古人相信在文学艺术创作中，灵性与勤勉缺一不可，所谓“手握灵珠常奋笔”，名士雅集间的羽觞佳酿，催发了锦绣文章，文人书房中的笔、墨、纸、砚，渲染着画境诗意。美酒启发了文人的灵感，而文房四宝实现了文人的创作，它们共同承载着千古文人的翰墨精魂，与旷世名作相伴相生。
“宣城自古诗人地”，从西汉设郡的古宣州，到如今的中国历史文化名城，宣城的水土孕育了无数墨客名士，昌盛的文风也催生了闻名天下的“文房四宝”：宣笔刚柔得中，徽墨丰肌腻理，宣纸光洁如玉，宣砚黑泽似漆，其中的宣笔与徽墨，更因其历史积淀与活态文化，被列入国家级“非遗”项目代表。厚重的中国文化凝练于笔尖点墨，传统文人的韬养、坚韧和不羁，通过文房国礼远播寰宇，连接古今中外。
2022年，由五粮液携手南方周末开启的系列专题纪录片《有礼了!中国》，在非遗国礼活态传承之旅的最后一站，到达“中国文房四宝之乡”宣城，以文房四宝为钥，开启中国千年翰墨的广宇长宙。
“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”，醇酒以助文思，笔墨以书才情，二者承载文化又融于文化。五粮液与南方周末在《有礼了!中国》系列专题纪录片中，围绕中国之“礼”，踏访非遗之乡，展示国礼历经岁月风刀霜剑磨洗的迷人光华，呈现大国工匠代代相传的匠心继承，以经典致敬经典，追寻“美美与共”的美学至境。
宣笔，锋芒暗藏
宣笔有超过两千年的悠久历史，它源于先秦，盛于唐宋，无数惊艳时代的词句从宣笔的笔尖奔流而出，汇成了中华古文明最辉煌灿烂的时代。
白居易更以其平实直白的文风，述说了紫毫宣笔的考究珍奇：“江商石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫，宣城工人采为笔，千万毛中拣一毫。”
作为国家级非物质文化遗产宣笔制作技艺传承人，张文年从七岁起便在身为制笔名家的父母身边耳濡目染，如今，他的制笔生涯已经走过了41个年头。一支宣笔的诞生，需要经过选料、水盆、装套、修笔、检验、装球六大步骤，各项工序多达70余道，特别是其中“水盆”步骤被称为“做笔的灵魂”。“学习水盆要三年的周期。先把毛根撕碎，经过石灰浸泡以后，把毛的根部理齐，每根毛都要梳透，梳透同时还要保留一点绒毛在里面。水盆最难的工序是齐毫，这个毫齐，笔锋就齐了。若毫不齐，顶上就是虚的，这是很有讲究的。”张文年说。
考究的制作成就了宣笔“尖、圆、齐、健”的特点，笔锋如尖锥，书法“钩、捺”的美妙锋芒由此而出;笔根呈现瘦直却圆润的优美弧度，最适合草书与行书俊逸的线条。一支好宣笔，铺开后笔锋平齐，吐墨均匀，书写时则富有弹性，可增笔力。
在唐代，宣笔是珍贵的贡品也是文人墨客珍爱的文房良伴，即使“紫毫之价如金贵”，人们依旧趋之若鹜。宋代著名书法家黄庭坚在得到友人李公择相赠的宣笔后，激动地写道：“一束喜从公处得，千金求买市中无。”而在记录盛唐轶事的《开元天宝遗事》中，曾提到“梦笔生花”的故事：李白年少时，在梦中见到自己常用的毛笔上生出了鲜花，而梦醒后，他得到了历代文人所梦寐以求的才华，得以名扬天下。这固然是文学性的叙事，但在当时社会印象中，笔与文采联系之紧密，也由此可见一斑。关于李白的诗才，还有著名的“斗酒诗百千”典故，李白习惯以杯酒助诗兴，酒香浸透在他龙章秀骨的诗篇之中，流传千古不散。
在唐代戎州(今宜宾)，李白的好友杜甫曾为当地的美酒“重碧”而醺然题诗，诗云：“重碧拈春酒，轻红擘荔枝”。时隔数百年，爱酒的黄庭坚来到戎州，为杜甫的诗句赞叹不已，并将宜宾的美酒、鲜果与杜甫之诗，称为“宜宾三绝”。美酒带给文人的无穷灵感，通过手中之笔，如龙蛇般游走而出，最终入诗入字，打破时空的隔阂，相邀后来人共赴一醉。
徽墨，乌金横洒
古人发现一些特殊的木材，经过不完全燃烧后，其烟冷凝后可制成墨，而制墨的烟料又以松结为上品。黄山中多松树，冬季大雪压枝，大风摧折枝干，令松枝局部断裂，在自我修复的过程中，含脂量高的松结便由此产生。
在唐代安史之乱掀起了又一次人口南迁，制墨产业也随之南移，盛产松结而又相对安稳的古徽州自然成为了制墨大师们的栖身之地。而在明清时期，徽墨进一步攀登工艺顶峰，在明代诞生了方于鲁、罗小华等徽墨名家，清代更有汪节庵、曹素功、汪近圣、胡开文并称“制墨四大家”。其中绩溪胡开文遵循古法的同时又善于创新，在林立的墨厂之中风头一时无两。
二百年如弹指一挥间，如今底蕴丰厚的绩溪胡开文墨业传到了汪爱军的手上。“我是1985年开始从事这行，有三十多年时间了。一开始从炼烟开始学，是从最苦、最累的地方去学。”汪爱军回忆道。
炼烟、和胶是徽墨制作的两大法门。由于炼烟的松木需要在含氧量较低的状态下燃烧，因此炼烟的厂房常年不通风，既闷热又容易缺氧。将烟、胶与中药混合后，还需要经过反复捶打方能均匀混合、成型，古人称墨为“十万杵”，指的就是这一过程。烟与墨均需要放置一年以上的时间，经过春夏秋冬之气吸吐，最终方能成就一锭好墨。
匠人的汗水终有回报，虽然如今也有成本低廉的炭黑制墨法，但古法徽墨“拈来轻，嗅来馨，敲之铿锵，发墨如油”的出色质感却无法替代。古人称徽墨为“乌金”，画家得好墨，正如名将遇良马，一方好墨可化平面为立体，在单层纸面上叠加出数重墨影。“在黄宾虹、于右任、吴昌硕这些名家的作品里，墨色淡加浓一层一层地叠加，叠得让你感觉到有无穷的厚度在里面。”汪爱军说道。
(免责声明：本站内容均来自网络转载或网友提供,如有侵权请及时联系我们删除!本站不承担任何争议和法律责任!)
上一篇：
下一篇：
